डच कायद्यानुसार, अनधिकृत ध्वनी नमुना घेणे हा एक उल्लंघन प्रकार आहे, जेव्हा अस्तित्वात असलेल्या रेकॉर्डिंगचा एखादा तुकडा, तो कितीही लहान असला तरी, सर्वसामान्य श्रोत्याला ओळखता येईल अशा स्वरूपात पुनरुत्पादित केला जातो. यामध्ये तीन स्वतंत्र हक्कांचा समावेश असू शकतो: मूळ संगीत रचना आणि गीतांवरील कॉपीराइट, रेकॉर्ड केलेल्या सादरीकरणावरील कलाकाराचा हक्क आणि स्वतः रेकॉर्डिंगमधील ध्वनीमुद्रण निर्मात्याचा हक्क. प्रत्येक हक्कधारकाची परवानगी आवश्यक असते, जोपर्यंत नमुना ओळखण्यापलीकडे बदललेला नसेल किंवा 'पॅस्टीश' (pastiche) सारखा अपवाद लागू होत नसेल.
या लेखात, एखादा नमुना कोणत्या हक्कांना स्पर्श करू शकतो, युरोपियन युनियनच्या न्याय न्यायालयाच्या दोन पेलहॅम निकालांनंतर परवानगीप्राप्त आणि उल्लंघनकारी नमुन्यामधील सीमारेषा आता कोठे आहे, व्यवहारात मंजुरी कशी मिळते, आणि परवानगीशिवाय नमुना वापरला गेल्यास हक्कधारक काय करू शकतो, हे स्पष्ट केले आहे.
नमुना कोणत्या हक्कांचे उल्लंघन करू शकतो
रेकॉर्ड केलेले गाणे हे हक्कांचा एक गठ्ठा आहे, आणि सॅम्पलिंगमुळे त्या सर्वांना एकाच वेळी स्पर्श होऊ शकतो. संगीत रचना आणि गीत 'ऑटर्सवेट' (Auteurswet) अंतर्गत कॉपीराइटद्वारे संरक्षित आहेत, जर ते लेखकाची स्वतःची बौद्धिक निर्मिती म्हणून पात्र ठरत असतील. संगीतकार आणि गायकांचे सादरीकरण 'वेट ऑप दे नाबुरिगे रेचन' (Wet op de naburige rechten - WNR) च्या कलम २ मधील सादरकर्त्याच्या हक्काद्वारे संरक्षित आहे, आणि प्रत्यक्ष रेकॉर्डिंग 'डब्ल्यूएनआर'च्या कलम ६ मधील फोनोग्राम निर्मात्याच्या हक्काद्वारे संरक्षित आहे. 'डब्ल्यूएनआर'चे कलम १ सादरकर्त्याची आणि, 'डी' अंतर्गत, फोनोग्राम निर्मात्याची व्याख्या अशी करते की, जी व्यक्ती पहिले रेकॉर्डिंग करते किंवा करून घेते आणि आर्थिक जोखीम उचलते.
हे सर्व अधिकार सहसा एकाच हातात नसतात. एका सामान्य व्यावसायिक प्रकाशनामध्ये, संगीत रचनेचे अधिकार लेखक आणि त्यांच्या प्रकाशकाकडे, मास्टर अधिकार रेकॉर्ड लेबलकडे, आणि सादरीकरणाचे अधिकार कलाकारांकडे असतात, जे अनेकदा करारानुसार लेबलला दिले जातात. जिथे एखादी कलाकार स्वतःच्या व्यवस्थापनाखालीच संगीत रचना, सादरीकरण, रेकॉर्डिंग आणि प्रकाशन करते, तिथे हे सर्व अधिकार एकाच व्यक्तीकडे एकवटलेले असतात आणि परवानगीसाठी एकच संभाषण पुरेसे असते. इतर प्रत्येक बाबतीत, केवळ लेबलकडून परवानगी घेतलेला नमुना (sample) देखील संगीत रचनेच्या अधिकारांचे उल्लंघनच ठरतो.
कालावधी देखील महत्त्वाचा आहे. शेवटच्या हयात असलेल्या लेखकाच्या मृत्यूनंतर सत्तर वर्षांपर्यंत कॉपीराइट वैध असतो. २०११ च्या मुदतवाढीनंतर, सादरकर्ता आणि ध्वनीमुद्रण निर्मात्याचा संलग्न हक्क रेकॉर्डिंगच्या कायदेशीर प्रकाशनापासून सत्तर वर्षांपर्यंत वैध असतो. त्यामुळे, १९७० च्या दशकातील एखादे गाणे बहुतेक प्रकरणांमध्ये आजही दोन्ही बाबतीत पूर्णपणे संरक्षित आहे.
नमुना पुनरुत्पादन केव्हा असतो?
कॉपीराइट निर्देशाचे (२००१/२९/ईसी) कलम २ लेखक, सादरकर्ता आणि ध्वनीमुद्रण निर्मात्याला पुनरुत्पादनाचा विशेष अधिकार देते, ज्याची अंमलबजावणी नेदरलँड्समध्ये ‘ऑटर्सवेट’च्या कलम १ आणि ‘डब्ल्यूएनआर’च्या कलम २ व ६ मध्ये केली आहे. ‘ऑटर्सवेट’चे कलम १३ हे स्पष्ट करते की पुनरुत्पादनामध्ये केवळ एकास-एक प्रतीपेक्षा अधिक गोष्टींचा समावेश होतो: बदललेल्या स्वरूपातील कोणतेही संपूर्ण किंवा आंशिक रूपांतर किंवा अनुकरण यात गणले जाते. यामुळे दोन सेकंदांच्या ड्रम ब्रेकचे काय होते, हे बऱ्याच काळापासून अस्पष्ट होते.
जर्मन बुंडेसगेरिश्ट्सहोफच्या (न्यायालयाच्या) संदर्भावर, युरोपियन कोर्ट ऑफ जस्टिसने पेलहॅम प्रकरणात त्या प्रश्नाच्या काही भागाचे उत्तर दिले (CJEU २९ जुलै २०१९, C-476/17). दोन निष्कर्ष बहुतेक प्रकरणांचा निकाल लावतात. पहिले, ध्वनीमुद्रणामधून (फोनोग्राममधून) ध्वनीचा तुकडा घेऊन तो दुसऱ्या ध्वनिमुद्रणामध्ये समाविष्ट करणे, त्या तुकड्याच्या लांबीचा विचार न करता, त्या ध्वनीमुद्रणाचे पुनरुत्पादन मानले जाते, त्यामुळे एक सेकंदाचा नमुना देखील उल्लंघन करू शकतो. दुसरे, जेव्हा एखादा वापरकर्ता ध्वनीचा तुकडा घेऊन तो कानाला ओळखता न येणाऱ्या सुधारित स्वरूपात नवीन कलाकृतीमध्ये समाविष्ट करतो, तेव्हा तो वापर ध्वनीमुद्रणाचे पुनरुत्पादन मानला जात नाही आणि त्यासाठी कोणत्याही परवानगीची आवश्यकता नसते.
हे प्रकरण जर्मनीमध्ये परत आल्यानंतर, बुंडेसगेरिश्ट्सहोफने 'मेटल ऑफ मेटल IV' (३० एप्रिल २०२०) मध्ये स्पष्ट केले की, कोणाचा कान निर्णायक आहे: तो म्हणजे सामान्य संगीत श्रोत्याचा. जरी हे निर्णय ध्वनीमुद्रण निर्मात्याच्या हक्कांशी संबंधित असले तरी, सादरकर्त्याच्या हक्कांशी संबंधित सॅम्पलिंगलाही साधारणपणे तेच निकष लागू होतात असे मानले जाते, आणि मूळ रचनेवरील कॉपीराइट तर त्याहूनही उच्च मर्यादा निश्चित करतो, कारण घेतलेला तुकडा स्वतःच एक स्वतंत्र बौद्धिक निर्मिती म्हणून पात्र ठरला पाहिजे. म्हणूनच, सॅम्पलिंगच्या वादामध्ये, निर्मात्याच्या हक्कांवर आधारित दावा हा सहसा तिन्हीपैकी सर्वात मजबूत असतो.
पेलहॅम II नंतरचे पॅस्टीच आणि इतर अपवाद
कॉपीराइट निर्देशाचे कलम ५ सदस्य राष्ट्रांना अपवाद देण्याची परवानगी देते, आणि नेदरलँड्सने 'ऑटर्सवेट'च्या कलम १५अ मधील अवतरणासाठी आणि कलम १८ब मधील व्यंगचित्र, विडंबन आणि अनुकरणासाठी तसे केले आहे. अनुकरणाचा अपवाद हा त्याच वादाच्या दुसऱ्या प्रकरणाचा विषय होता, आणि युरोपियन कोर्ट ऑफ जस्टिसने १४ एप्रिल २०२६ रोजी पेलहॅम II मध्ये त्यावर निकाल दिला (C-590/23).
न्यायालयाने असे मत मांडले की, 'पॅस्टीश' ही संघ कायद्याची एक स्वायत्त संकल्पना आहे, परंतु सर्जनशील विनियोगासाठी दिलेला सर्वसाधारण परवाना नाही. हा वापर तसा आहे हे उघडपणे ओळखता आले पाहिजे, त्यामुळे छुपे अनुकरण आणि वाङ्मयचौर्य या कक्षेत येत नाहीत; पूर्वीच्या कलाकृतीतील वैशिष्ट्यपूर्ण घटक नव्या कलाकृतीत ओळखता आले पाहिजेत; नवीन कलाकृती मूळ कलाकृतीपेक्षा लक्षणीयरीत्या वेगळी असली पाहिजे; आणि मूळ स्रोताशी एक कलात्मक किंवा सर्जनशील संवाद असला पाहिजे, जो त्या स्रोताशी परिचित असलेल्या व्यक्तीला वस्तुनिष्ठपणे ओळखता येईल. नमुना सादर करणाऱ्याचा व्यक्तिनिष्ठ हेतू महत्त्वाचा ठरत नाही. त्यामुळे, मूळ कलाकृतीशी कोणताही ओळखण्यायोग्य संवाद न साधता, केवळ एका आकर्षक भागाचा पुनर्वापर करणे हे देखील एक उल्लंघनच आहे.
या संदर्भात दिसतो त्यापेक्षा उद्धरणाचा अपवाद अधिक मर्यादित आहे: त्यासाठी आवश्यक आहे की, उद्धृत केलेले साहित्य कायदेशीररित्या सार्वजनिक केलेले असावे, त्याचा स्रोत आणि लेखकाचा उल्लेख केलेला असावा, आणि ते उद्धरण उद्देशाच्या प्रमाणात असावे. सर्वसाधारण व्यावसायिक संगीत निर्मितीमध्ये या अटींची पूर्तता क्वचितच होते. त्यामुळे परवानगी घेणे हाच एक विश्वसनीय मार्ग ठरतो.
परवानगी: तुम्हाला कोणाची आणि कोणत्या स्वरूपात परवानगी आवश्यक आहे
नमुना प्रसिद्ध करण्यापूर्वी, ज्यांच्या साहित्याचा वापर केला जातो त्या प्रत्येक हक्कधारकाकडून परवानगी घेणे म्हणजे नमुना मंजूर करणे होय. मूळ रेकॉर्डिंगसाठी, तो हक्कधारक फोनोग्राम निर्माता असतो, जो व्यवहारात रेकॉर्ड लेबल असतो; संगीत रचना आणि गीतांसाठी, तो हक्कधारक लेखक किंवा त्यांचे प्रकाशक असतात; आणि ध्वनिमुद्रित सादरीकरणासाठी, तो हक्कधारक सादरकर्ते किंवा ज्यांच्याकडे हस्तांतरणाद्वारे त्यांचे हक्क आहेत ते असतात. सामूहिक व्यवस्थापन संस्था सांगीतिक भांडाराच्या काही भागांचे व्यवस्थापन करतात, परंतु नमुन्याचा परवाना सामान्यतः थेट वाटाघाटी करून मिळवला जातो, कारण त्यात संपूर्ण कलाकृतीच्या सरळ पुनरुत्पादनाऐवजी तिचे रूपांतर केलेले असते.
परवाना लेखी स्वरूपात द्या आणि चार मुद्दे निश्चित करा: नेमका कोणता भाग आणि त्याच्या कोणत्या आवृत्त्या वापरल्या जाऊ शकतात, प्रदेश आणि मुदत, मोबदला (तो एक निश्चित खरेदी-विक्रीचा हिस्सा, प्रकाशनातील वाटा किंवा मूळ प्रतीवरील रॉयल्टी यांपैकी काय असेल ते), आणि श्रेय. जिथे हक्क केवळ परवानाकृत नसून हस्तांतरित केले जातात, तिथे डच कायद्यानुसार एका कराराची आवश्यकता असते: 'ऑटर्सवेट'च्या (Auteurswet) कलम २ मध्ये अशी तरतूद आहे की, हस्तांतरण आणि एक विशेष परवाना, हे एका स्वाक्षरी केलेल्या लेखी दस्तऐवजाद्वारेच केले जाणे आवश्यक आहे. वापरास मान्यता देणारा ईमेल हे हस्तांतरण नाही, आणि तो एक कमकुवत परवाना आहे.
हे लक्षात घ्या की मंजुरीमध्ये प्रदर्शनाच्या माध्यमांचाही समावेश असावा लागतो. वितरण प्लॅटफॉर्म आणि स्ट्रीमिंग सेवा काढून टाकण्याच्या सूचना (टेकडाउन नोटिसेस) पुढे पाठवतात, आणि कोणतेही न्यायालयीन प्रकरण दाखल होण्यापूर्वीच, हक्क व्यवस्थापन प्रणालीद्वारे (राईट्स मॅनेजमेंट सिस्टीम) कळवलेल्या वादामुळे एखाद्या गाण्याचा महसूल गोठवला जाऊ शकतो.
तुमच्या रेकॉर्डिंगचा परवानगीशिवाय वापर झाल्यास काय करावे
सर्वप्रथम तथ्ये स्थापित करून ती जतन करा: संबंधित प्रकाशन, प्रकाशनाची तारीख, वापरलेला अंश, दोन्ही रेकॉर्डिंगमधील त्याचे स्थान आणि तो एका सामान्य श्रोत्याला का ओळखता येतो याचे वर्णन. जिथे अंशावर प्रक्रिया केली गेली असेल, तिथे ऑडिओची तज्ज्ञांकडून केलेली तुलना अनेकदा निर्णायक ठरते. कृती करण्यापूर्वी तीन प्रश्न विचारा: वापरकर्त्याने कोणत्याही हक्कधारकांकडून परवानगी घेतली होती का, तो अंश अजूनही सामान्य श्रोत्याला ओळखता येतो का, आणि पास्टीश (pastiche) किंवा इतर कोणताही अपवाद लागू होण्याची शक्यता आहे का.
सामान्यतः पहिली पायरी म्हणजे एक 'थांबा आणि थांबवा' पत्र पाठवणे, ज्यामध्ये हक्क, उल्लंघन आणि अंतिम मुदत नमूद केलेली असते, तसेच नुकसान भरपाई मागण्याचा हक्क राखून ठेवलेला असतो. ही एक जलद प्रक्रिया आहे, त्यामुळे तुम्हाला नंतर आवश्यक असलेल्या कोणत्याही कामात व्यत्यय येत नाही, आणि बऱ्याच प्रकरणांमध्ये, यामुळे नंतर वाटाघाटीद्वारे मंजुरी मिळते, ज्यामध्ये श्रेय आणि शुल्क किंवा रॉयल्टीचा वाटा समाविष्ट असतो. बौद्धिक संपदा हक्कांच्या उल्लंघनाच्या बाबतीत 'थांबा आणि थांबवा' पत्रावर लिहिलेल्या आमच्या लेखात , अशा पत्रात काय समाविष्ट असावे हे सांगितले आहे.
जर त्यामुळे प्रकरण सुटले नाही, तर पुढील कार्यवाही केली जाते. जिथे उल्लंघन त्वरित थांबवणे आवश्यक असते, तिथे 'वोर्झनिंगेनरेक्टर' (voorzieningenrechter) समोर अंतरिम दिलासा कार्यवाही हा एक मानक मार्ग आहे; बौद्धिक संपदा प्रकरणांमध्ये, न्यायालय दुसऱ्या पक्षाचे म्हणणे न ऐकता एकतर्फी आदेश देखील देऊ शकते आणि योग्य प्रकरणांमध्ये पुरावे जप्त करण्याचा अधिकार उपलब्ध असतो. गुणवत्तेच्या आधारावर, हक्कधारक कलम ३:३०२ बीडब्ल्यू (BW) अंतर्गत दुसऱ्या पक्षाने बेकायदेशीरपणे काम केले आहे अशी घोषणा, दंडासह मनाई हुकूम, 'ऑटर्सवेट'च्या (Auteurswet) कलम २७ आणि डब्ल्यूएनआरच्या (WNR) कलम १६ अंतर्गत नुकसान भरपाई, आणि नुकसान भरपाईला पर्याय म्हणून, 'ऑटर्सवेट'च्या कलम २७अ आणि डब्ल्यूएनआरच्या कलम १६ परिच्छेद २ अंतर्गत उल्लंघनातून मिळवलेल्या नफ्याचे समर्पण करण्याची मागणी करू शकतो. एक महत्त्वाचा व्यावहारिक मुद्दा असा आहे की, 'वेटबुक व्हॅन बर्गरलिजके रेक्ट्सव्होर्डरिंग'चे (Wetboek van Burgerlijke Rechtsvordering) कलम १०१९एच बौद्धिक संपदा प्रकरणातील यशस्वी पक्षाला माफक मानक प्रमाणाऐवजी, आपला वाजवी आणि प्रमाणशीर कायदेशीर खर्च पूर्णपणे वसूल करण्याची परवानगी देते, ज्यामुळे दोन्ही पक्षांसाठी अंमलबजावणीचे अर्थशास्त्र बदलते.
अनिश्चित काळासाठी वाट पाहू नका. ज्या दिवशी हक्कधारकाला नुकसान आणि जबाबदार व्यक्ती या दोन्हींची माहिती मिळते, त्या दिवसापासून पाच वर्षांनी नुकसान भरपाईचा दावा कालबाह्य होतो, आणि विलंबामुळे अंतरिम दिलासासाठीचा अर्जही कमकुवत होतो, कारण तातडीची आवश्यकता ही त्यातील एक अट असते.
जर तुमच्यावर नमुना घेतल्याचा आरोप असेल तर
यातील विरोधाभास स्पष्ट करणे महत्त्वाचे आहे, कारण निर्मात्यांना अनेकदा अशा तुकड्यावर दावा केला जातो जो त्यांना ओळखता येत नाही असे वाटते. सर्वप्रथम हे तपासा की तो तुकडा खरोखरच मूळ रेकॉर्डिंगची प्रतिकृती आहे की इतर संगीतकारांनी त्याच सुरांची केलेली पुनरावृत्ती आहे, कारण अशा पुनरावृत्तीमुळे रचनेच्या हक्कांना धक्का लागतो पण निर्मात्याच्या हक्कांना नाही. त्यानंतर हे तपासा की प्रक्रियेमुळे तो तुकडा सामान्य श्रोत्याला ओळखता येत नाही का, आणि त्यानंतरच न्याय न्यायालयाने आता घालून दिलेल्या कठोर अटींनुसार 'पॅस्टीश' (मूळ संगीताची नक्कल) असल्याचा युक्तिवाद करता येतो का. यापलीकडे, व्यावसायिक प्रश्न महत्त्वाचे आहेत: प्रकाशनापूर्वी परवान्यासाठी किती खर्च आला असता, आणि वाद सुरू असताना जर तो ट्रॅक कमाई करत राहिला तर त्यात काय जोखीम आहे.
मौन हा सर्वात वाईट प्रतिसाद आहे. अनुत्तरित दाव्यानंतर सहसा वितरकाला काढून टाकण्याच्या सूचना (टेकडाउन नोटीस) आणि अंतरिम कार्यवाही केली जाते, आणि तोपर्यंत जोखमीतील खर्चात कलम 1019h Rv अंतर्गत दुसऱ्या पक्षाच्या संपूर्ण कायदेशीर खर्चाचा समावेश असतो.
कसे Law and More मदत करू शकता
Law and More आम्ही कलाकार, निर्माते, लेबल आणि प्रकाशकांना सॅम्पलिंगबाबत सल्ला देतो: एखादा भाग उल्लंघन करत आहे की नाही याचे मूल्यांकन करणे, सॅम्पल्सना मंजुरी देणे आणि परवान्याचा मसुदा तयार करणे, 'थांबा आणि थांबवा' पत्र पाठवणे किंवा त्याला उत्तर देणे, आणि डच न्यायालयांसमोर कार्यवाही करणे. मीडिया आणि मनोरंजन वकील डच आणि इंग्रजीमध्ये काम करा, आणि आमचे मार्गदर्शक नेदरलँड्समधील बौद्धिक संपदा कायदा व्यापक चौकट प्रदान करते. तुम्हाला नमुन्याचे मूल्यांकन करून घ्यायचे असल्यास किंवा तुमच्या दाव्याचे उत्तर हवे असल्यास, कृपया आमच्याशी संपर्क साधा.
